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2018-04-09

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郭中行 資深評論員區諾軒這次在港島補選險勝,主要有兩個原因:一是區諾軒雖然對民主黨過橋抽板,但他與民主黨港島派系關係密切,在港島南過去有所謂「區羅柴集團」(區諾軒、羅健熙、柴文瀚),因而令區諾軒在補選中得到民主黨的大力支持,令他在多個民主黨票站都取得高票;二是承繼了「香港眾志」的「自決票」,誰都知道區諾軒只是前台棋子,真正為其選舉工程操盤的是「香港眾志」,黃之鋒、羅冠聰等人,基本上區諾軒只是負責出來打恭作揖,對於選舉他基本上無多大貢獻。然而,「眾志」其實對區諾軒的選舉表現相當不滿,尤其是在他選舉論壇上的「災難」表現,加上在被揭發曾燒基本法後的張惶失措、失言頻頻,都惹來不少反對派支持者的反感,也令背後操盤的「眾志」滿腹怨言,認為這個人完全是扶不起的阿斗。區諾軒都知道自己惹「老闆」不滿,於是隨即表示當選之後自己只會收取立法會議員每月萬元的酬金,而將每月約25萬元的「營運開支」,以至地區工作的主導權全部交由「眾志」處理,企圖向「眾志」上繳財政、行政大權,以換取其繼續支持,為求議席甘當「眾志」扯線公仔。區諾軒在選前承諾當選後會聘請「眾志」等人成為助理「共享富貴」,已是政圈的公開秘密,也是「眾志」為什麼要支持一個毫無實力、毫無水平的區諾軒的主要原因。外界原來預期,區諾軒最多只是會聘請黃之鋒、羅冠聰、周庭等人做助理,免得他們「雙失」,但區諾軒卻做得更加徹底,乾脆自己只領一份薪津,其他的「營運開支」、辦事處營運、地區工作完全由「眾志」負責,反映區諾軒完全是以一個打工仔的心態去做立法會議員,甘當傀儡不以為恥,實在令人搖頭嘆息。罔顧議員服務市民的責任「香港眾志」因為宣傳「自決」,不但其成員不能參選,其組織更無法獲得公司註冊,因此不能收受捐款。現在區諾軒「僥倖」成為立法會議員,隨即將議員的「營運開支」輸送「眾志」,這等於是將公帑輸送予一個非法組織,當中是否存在法律、政治上的問題,令人質疑。而且,區諾軒毫無服務市民的意願,反而將原來用作服務市民的「營運開支」當作政治酬庸,以「回報」「眾志」支持,而這些資源最終可能並非用在市民身上,區諾軒為了討好「眾志」,罔顧當區居民利益,這樣的人有什麼資格講民主?其實,區諾軒如此卑躬屈膝,也是無可奈何,他今日能夠成為尊貴的議員,不是因為他的能力、表現得到認可,而是他善於走位投機,眼見「眾志」被一鋪清袋,於是斷然退出民主黨並以「自決派」自居,博取「眾志」歡心作為其PLANB參選,及後為保議席在論壇上又與「自決派」劃出界線,立場一時一樣,盡顯其人的投機性格,也令到「眾志」中人大為不滿。區諾軒當然希望可以在下次大選中連任,屆時也肯定需要「眾志」的支持,所以他連絲毫面子都不顧,將所有權力、資源都交予「眾志」,自己只領議員薪津就可以,為的就是「乞求」「眾志」的繼續支持。但同時,他亦有為自己打算,在進入議會後隨即與范國威加入所謂「議會陣線」。「議會陣線」本身是一個走「本土路線」的政治組織,目前有毛孟靜、陳志全、朱凱Y和梁耀忠,再加上范國威、區諾軒,人數將增至6人。雖然這個組織只是鬆散聯盟,但區諾軒一當選隨即加入,顯然有尋求外援「壯膽」之意,以防將來成「眾志」棄子之時,還有可一戰之力。悵掛悵彶祔睿窅俴湔遴羶衄怮湮⑹梗ㄛ參欱橾腔ヴ等黃鏽堤懂酕芘訧ㄛ岆峈賸妗珋訧莉腔酗ぶ腔崝硉悵硉﹝﹛﹛植祥肮傑庈腔噥淰硌杅懂艘ㄛ惆豢硌堤ㄛ控儔腔噥淰慾轄最僅奻汔盟僅誕湮ㄛ埱銘а侘曬竘腔芛窒⑹郖﹝

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文:聞一浩圖:香港藝術節提供本欄由本地知名評論人聞一浩與梁偉詩輪流執筆,帶來關於舞台的熱辣酷評。看了這麼多年的香港藝術節「香港賽馬會當代舞蹈平台」系列,看茈忖@直成長、發展,由以往專注本地編舞(或與本地其他界別藝術家合作)創作,到這兩年開始加入「交流」元素。今屆除策劃了去年底談過的,讓內地、香港編舞交流的《兩地書》外,另一節目《舞聲》則邀請了比利時聲音藝術家兼作曲家彼得·萊納(PeterLenaerts),與兩組風格截然不同的香港編舞合作─一組是街舞背景的陳鷊~和中國舞/現代舞訓練的梁儉豐,另一組是當代舞背景的盤彥燊。經過近四個月的創作過程,於二月底上演的《舞聲》中,展示了成果《BattleZone》和《渦》。筆者看了綵排及演出,又跟藝術家傾談,更見到完全不同文化背景和不同藝術界別的藝術家之間的合作有容易與不容易的地方;雙方如何磨合,同時也顯示了雙向的衝擊。《BattleZone》是兩個不同舞蹈背景的人想實驗的構思,以街舞Battle的形式去讓街舞與現代舞在劇場對話。演出前不久看綵排,兩位編舞一直以四個段落為舞作結構:街舞Battle、雙人現代舞、街舞與現代舞對決......正式演出時,雖然基本結構仍在,但四個分段的涇渭分明感覺卻已被打破,在強勁節拍的音樂中,街舞與現代舞的各自個性突顯之餘,也見融合、對話的嘗試--街舞背景的馬狺s與現代舞背景的岑智頤的動作既相同又有異。儘管仍有沙石,但兩位編舞的構思似乎衝破了一些桎梏,想法有所發展。創作人在演出前不久作出大幅改動,也不是少見。但這個改動似乎是在最後階段萊納與陳鷊~、梁儉豐深入討論後而達至。愛以日常生活聲音入樂的萊納,創作期間一直虓N音樂上如何配合兩位編舞的構思。最初他選擇站後一點,讓編舞主導多點,但編舞陳鷊~說有時更想他直接提出意見。到最後,他與兩位編舞有更多的溝通,而令演出最後走了這個方向。演出後跟萊納談起,他坦言自己很少創作街舞那種節拍的音樂,這次合作,對他來說,也是新嘗試。也許,雙方都需要不斷摸索彼此對音樂的看法與合作關係,才能真正溝通。《BattleZone》有了雛形,希望兩位編舞有機會將之再發展,而令其構思更清楚表達。相對來說,萊納與盤彥燊的合作看起來「容易」得多。除了因為盤彥燊一開始便希望音樂與舞蹈同步構思,與萊納一起「創作」,還因為兩人對作品音樂及動作的想法相近。萊納曾說,兩人覺得整個作品的感覺該像拉緊的橡筋圈,而不論動作或音樂,都以簡約為主。看《渦》時,很能感受到音樂與舞蹈相輔相成的密切關係,又或者如盤彥燊「編舞的話」中所言的「非此非彼」感覺。《渦》是個關於尋覓愛的故事,由盤彥燊與另一位男舞者盧敬燊共同演繹,自然又多了一層詮釋的空間。兩位舞者如對照般的極簡動作,最初彷彿各自在自己的世界游弋,在自然界聲響如水滴聲、風吹竹聲,甚至兩位舞者的呼吸聲中,盤彥燊與盧敬燊以極緩慢的速度,在演區內朝不同的方向移動,動作有時呼應,有時一致,台上沒有戲劇化的事情和動作出現,但音樂與動作卻是充滿張力,叫人目不轉睛。有時聲音與動作甚至微細得需要聚精會神才能聽到與看到。就演出所見印證之前與盤彥燊和萊納的訪談,可見作品應是達到他們所想的效果。身為觀眾,自己能看到雙方在創作上的對話和溝通。萊納對《渦》是感到滿意的。雖然音樂是他平常創作的風格,但他坦承自己一直想做一些極簡的音樂,但都不是很滿意。這次便是一次機會讓他挑戰自己。談話的過程中,萊納不止一次提到,這次跨文化的合作,不管是熟不熟悉的創作方式和想法,對他同樣衝擊不小,突破了一些自己的框限。而我則看到,兩個交流節目,反映了這類交流創作的不同、可能和挑戰--當《兩地書》在爭吵中達至成果,《舞聲》則體現出了雙向的交流和衝擊。斛剕檣嘐攷蕾※侐跺砩妎§ㄛ婓淉笥蕾部﹜淉笥源砃﹜淉笥埻寀﹜淉笥耋繚奻肮眕炾輪す肮祩峈瞄陑腔絨笢栝悵厥詢僅珨祡ㄛ姻皝幙僱麥黖暫佸鬩勦腔珨炵蹈跦掛埻寀睿秶僅ㄛ姻磄醙赬幙嗾巹翋炟蛹孮秶ㄛ楛姥澄樵泭植絨笢栝﹜笢栝濂巹睿炾翋炟硌閨﹝猁祥岆о桉垀獗ㄛ阰頗砑善坻憩岆昺桫К鷃趥醓盅牲欳茧躁肴玩躟ㄐ坻涴繫湮腔蜊曹ㄛ埽衾假艙庈淏婓羲桯腔陔鏍瑞膘扢﹝

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